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En 1855 entr√≥ en el taller de Rossetti, pero desarroll√≥ su propio estilo influido por sus viajes a Italia con Ruskin y otros. Pretend√≠a ser eclesi√°stico, pero por influencia de Morris se hizo artista y dise√Īador. Despu√©s de Oxford, donde no obtuvo t√≠tulo alguno, se involucr√≥ mucho en el renacimiento del arte de la vidriera en Inglaterra.

En 1856 Burne-Jones se prometi√≥ con Georgiana MacDonald (1840-1920). Estaba estudiando para ser pintora, y era hermana de uno de los antiguos amigos de colegio de Burne-Jones. La pareja se cas√≥ en 1860, y despu√©s ella se dedic√≥ al grabado en madera y se hizo amiga √≠ntima de George Eliot. Otra hermana MacDonald se cas√≥ con el artista Edward Poynter, una tercera con Alfred Baldwin y fue madre del primer ministro Stanley Baldwin y hay una √ļltima hermana que fue la madre de Rudyard Kipling. Kipling y Baldwin eran, por lo tanto, sobrinos de Burne-Jones.

En 1859 viajó a Italia. Estuvo en Milán y Venecia con el pintor inglés John Ruskin.

En 1867 Burne-Jones y su esposa se establecieron en Fulham, Londres. William Morris m√°s tarde se enamor√≥ de Georgiana, pero ella lo rechaz√≥. Durante la d√©cada de los ochenta del siglo XIX, Burne-Jones no celebr√≥ exposiciones, debido a que hab√≠a recibido amargos ataques por la prensa, y que por su relaci√≥n amorosa con la modelo de origen griego Maria Zambaco ella acab√≥ intentando suicidarse en p√ļblico.

Obra[editar]

En 1877, le convencieron para que mostrara ocho óleos en la Galería Grosvenor Gallery (nuevo rival de la Royal Academy). Incluían El hechizo de Merlín. Era el tiempo oportuno, y fue tomado como heraldo y estrella del nuevo "Movimiento Estético".

Le influyó el arte italiano, como puede verse en El espejo de Venus o La escalera de oro. Burne-Jones se inspira en temas mitológicos, como puede verse en su ciclo sobre el mito de Perseo al temple (1875) o en Atlas transformado en piedra. Igualmente, acoge temas alegóricos y leyendas históricas. Así, El rey Cophetua y la hija del mendigo (1884) se basa en texto de Alfred Tennyson y triunfó en la Exposición Universal de París de 1889.

Adem√°s de pintar, investig√≥ las posibilidades de la artesan√≠a, que inclu√≠an el dise√Īo para decoraciones interiores, de azulejos de cer√°mica, joyer√≠a, tapices, alfombras, papel pintado, muebles, ilustraci√≥n de libros (el Chaucer de Kelmscott Press en 1896), y vestimentas teatrales. Destac√≥ en la elaboraci√≥n de vidrieras sobre temas cl√°sicos, como las realizadas para el Colegio de San Andr√©s de Bradfield. Posteriormente, realiz√≥ m√°s vidrieras en colaboraci√≥n con William Morris.

Distinciones e influencia[editar]

"David's Charge to Solomon" (1882), una vidriera por Edward Burne-Jones y William Morris, en la Iglesia de la Trinidad, en Boston, Massachusetts.

En 1881 recibió un diploma honorario en Oxford. En 1890 es elegido miembro de la Royal Academy. En 1894 fue nombrado caballero. Devastado por la muerte de su amigo William Morris, en 1896, su salud declinó rápidamente hasta morir el 17 de junio de 1898. Seis días después, por intervención del Príncipe de Gales, se celebró un servicio en su memoria en la Abadía de Westminster. Era la primera vez que un artista recibía tal honor. Burne-Jones fue enterrado en el cementerio de Rottingdean, cerca de Brighton, lugar que conocía por ser el de las vacaciones de verano familiares. Quedó pasado de moda, debido al Arte moderno y el Expresionismo abstracto, no fue hasta mediados de la década de los setenta que su obra comenzó a ser revalorizada y aclamada de nuevo.

Burne-Jones ejerció una considerable influencia en la pintura británica, como pudo verse en una amplia exhibición celebrada en 1989 en la Galería de Arte Barbican de Londres. Se editó un libro de ella: John Christian, The Last Romantics, (1989). Burne-Jones fue muy influyente también entre los pintores simbolistas franceses, desde 1889. De hecho, suele considerársele como la segunda generación de pintores prerrafaelitas o, directamente, como simbolista.

Su obra también inspiró la poesía de Swinburne - su obra Poems & Ballads (1886) está dedicada a Burne-Jones.

Su hijo Philip (1861‚Äď1926) fue un exitoso retratista. Su hija Margaret (1866-1953) se cas√≥ con John William Mackail (1850‚Äď1945); amigo y bi√≥grafo de William Morris, y Profesor de Poes√≠a en Oxford durante el per√≠odo 1911‚Äď1916.Sobre la m√≠tica amistad de Burne-Jones con Morris, escribir√≠a Mackail; hay un pasaje donde refleja el pesar de su suegro en el entierro del artesano: "Con la familia y amigos, se confund√≠an los obreros de Merton Abbey y Oxford Street, los camaradas de la Socialist League,sus alumnos del Art Worker‚Äôs Guild, y los habitantes de Kelmscott, todos con su ropa de trabajo. No hubo pompa ni luto organizado, la ceremonia fue corta y de lo m√°s simple. Entre compa√Īeros y seguidores se encontraban los pocos sobrevivientes del destacado compa√Īerismo de la Hermandad de Oxford, as√≠ como de la firma de Red Lion Square; y, junto a la tumba, Sir Edward Burne- Jones, el primero y m√°s cercano de sus amigos, ve√≠a como enterraban gran parte de su vida‚ÄĚ*(1).

El ayudante de estudio de Burne-Jones, Charles Fairfax Murray, desarrolló una carrera propia como pintor, con bastante éxito. Más tarde se hizo coleccionista y marchante de arte. Entre 1903 y 1907 vendió muchas obras de Burne-Jones y los prerrafaelitas al Museo y Galería de Arte de Birmingham, a precio inferior a su valor de mercado. El Museo y Galería de Arte de Birmingham tiene ahora la mayor colección de obras de Burne-Jones en el mundo, incluyendo la enorma acuarela Star of Bethlehem, encargada por la Galería en 1897. Las pinturas tuvieron una fuerte influencia en el joven J. R. R. Tolkien, que por entonces crecía en Birmingham.